Когда рассуждают о фотоискусстве, часто говорят о том, что мастерство фотографа заключается не в том, чтобы красиво сфотографировать и без того красивое, а в том, чтобы показать то прекрасное, что другие не заметили, пройдя мимо. Подметить в самом привычном пейзаже игру ритмики, подловить божественный свет в знакомом уголке природы, обратить внимание зрителя на живое раздолье цветов самого обычного разнотравного поля - вот удача настоящего фотографа! Применяя при этом различные композиционные и технические приёмы, которые мы и обсуждаем в этой книге, мы можем акцентировать внимание нашего зрителя именно на том явлении, которое нам удалось подметить и хотелось бы подчеркнуть.


Однако, в природе имеются и такие явления, которые даже самому талантливому фотографу заметить практически невозможно, но от этого они не перестают быть прекрасными. Одно из таких явлений - инфракрасный пейзаж, о котором пойдёт речь в этой главе. Для его фотографирования нам понадобится специальный фильтр, а сама съёмка представляет собой весьма увлекательное, и, я бы даже сказал, мистическое занятие.

Есть в «мотоциклетной» среде аксиома: «падают все», только происходит это регулярно или изредка, но – рано или поздно происходит. По аналогии, для среды фотографической, звучала бы она так: каждый хоть раз встречался с «застрявшим» на объективе фильтром; если встречи не было – она просто пока откладывается.


Основные причины нежелания фильтра расставаться с объективом:

• перекашивание при попытке снять
• «прикипание» (особенно славятся фильтры в алюминиевой оправе)
• надевание «мимо резьбы»
• механические повреждения

Как фотограф, в основном снимающий пейзажи, я часто использую различные светофильтры, достигая те или иные прогнозируемые эффекты. Фильтров, используемых для пейзажной съёмки, существует великое множество, и, чтобы описать их всех, не хватит и объёма пяти таких статей. Но среди них есть такая группа фильтров, без которых, по моему мнению, фотографирование пейзажа представить вообще невозможно и фотоаппарат без которых - это деньги, выброшенные на ветер. Речь идёт про поляризационные светофильтры, которые мы в дальнейшем будем называть “поляризаторами”, как это не совсем правильно принято в среде фотографирующей братии.

Эффект, производимый поляризационными фильтрами на изображение, обусловлен тем, что они задерживают либо преобразуют отражённые лучи, при этом часто также насыщая цвета. Отражения от металлических поверхностей поляризаторы не задерживают. Поэтому “стереть” своё отражение в зеркале вам не удастся. Убедительной и хорошо запоминающейся иллюстрацией работы поляризатора является одна из реклам фирмы “Hoya”, на которой приведён снимок девушки, сидящей за столиком у окна в кафе, сделанный с улицы и выполненный без фильтра, и рядом такой же снимок, но выполненный уже с поляризатором, и на котором уже нет паразитных отражений улицы в витрине, мешающих правильному восприятию этой фотографии, что даёт любознательному зрителю возможность самостоятельно оценить стройность ног прекрасной посетительницы кафе.

Темой статьи являются техники создания комбинированных изображений без помощи графических редакторов. Рассматриваются несколько техник: многократное экспонирование с вращением и маскированием; съемка через призмы; съемка с мираж-фильтром. Поскольку предполагается использование фильтров, все перечисленные техники удобнее всего применять на фотокамерах, дающих возможность производить визирование через объектив.


Начнём с того, что договоримся о терминах. Часто используются два термина со схожим смыслом: «фотомонтаж» и «фотоколлаж». Словарные статьи об обоих словах сообщают почти одно и то же. Иногда встречаются мнения, что фотомонтаж — это соединение фрагментов разных снимков с помощью клея, а фотоколлаж — это комбинированное изображение, сделанное в графическом редакторе. Мне больше нравится «историческая» версия, согласно которой между терминами нет никакой разницы, кроме идеологической. Версия гласит, что сначала кубисты, дадаисты и прочие буржуазные художники выдумали коллажную технику, а в ответ в Советской России был создан монтаж — рабочее искусство, создаваемое художниками-пролетариями, то есть, «монтёрами». Выходит, что монтаж — это наше, родное, а коллаж — сомнительная заграничная штучка, само название которой проникло в русский язык лишь с хрущевской оттепелью. Так что, всякий раз, встречая в этом тексте слово «монтаж», почвенники могут мысленно потирать руки, а западники — мысленно заменять его на «коллаж» безо всякого ущерба для смысла.

Началась эта история в 1978 году, когда мы поженились с моим Олегом. Всю подготовительную работу к свадьбе проделали наши родители. Они заказали ресторан, купили наряды: мне платье – очень красивое, мужу – шикарный костюм. Это было время тотального дефицита, и, чтобы заполучить «все самое лучшее для детей» (любимая фраза моей свекрови), нашим родителям пришлось побегать.

И вот наступил день свадьбы. Сначала – Дворец культуры, где бракосочетания проходили в торжественной обстановке. Боже мой, сколько цветов! Как на премьере в Большом театре! Пришли все наши друзья, родственники и даже все сослуживцы. И у каждого в руках букет – гвоздики, каллы и розы, розы, розы… И вдруг я вижу бледное, растерянное лицо папы. Он что-то быстро говорит отцу Олега, потом оба куда-то убегают. Я понимаю, что что-то случилось, но улыбаюсь, принимаю поздравления. До нашей регистрации еще полчаса. Мы с Олегом выслушиваем массу комплиментов, и все они сводятся к одному: «Такой красивой пары – не найти в радиусе 2000 километров!»

И тут выясняется, что всю эту красоту: нас с Олегом, наши наряды, наших гостей, море цветов, - некому запечатлеть, сохранить, так сказать, для истории. Потому что фотограф, с которым была заключена железная договоренность и которому даже был выплачен аванс, опаздывает. Более того, надеяться на его появление вообще не стоит, так как по слухам, этот тип пьян в стельку – и это в 12 часов дня! И ни у кого нет фотоаппарата с собой, чтобы хоть любительские снимки сделать.

Опускаю подробности, потому что мне и сегодня больно вспоминать их. Перехожу к финалу. Веселого праздника не получилось. После регистрации, во время которой я беспрерывно шмыгала носом, а на лице Олега утвердилось какое-то злобное выражение, у меня началась истерика. В общем, на свадьбе я была с совершенно опухшей от слез физиономией. Не буду говорить, что наши отцы сделали с фотографом. Да, собственно, я и не знаю ничего, только догадываюсь.