ОТПУСКНОЕ ФОТО: РЕАБИЛИТАЦИЯ ЖАНРА

Очень часто бывает так, что по возвращении из отпуска сделанные там фотографии кладутся далеко-далеко на антресоли и больше никогда и никому не показываются. Как правило, происходит подобное по той причине, что после проявки мы видим совсем не то, что хотели получить в процессе съемки.
Кадры получаются или совсем темные, или, наоборот, пересвеченные, или главный объект съемки получится некрасивым - с отрезанными ногами. Бывают фотографии на которых предметы получились не в фокусе. Разумеется, что кроме подобного брака среди сделанных кадров можно найти настоящую жемчужину, которая украсит любой фотоальбом. Правда, мы рассчитывали, что сделаем сто процентов шедевров. Ну, по крайней мере, допускали не более пяти кадров брака, не так ли? Что именно не позволило нам достичь подобного рекордного показателя, которым можно с успехом хвастаться друзьям? Все очень просто – доверяясь фотоинтуиции мы делаем ошибки, которые выливаются в испорченные снимки.

Как правило, в отпуске делается один тип фотографий – «я/жена/дети/друзья на фоне местной достопримечательности». Разумеется, что почти все подобные фотографии скучны и интересны только самим авторам и их знакомым. Однако нехитрые приемы фотографирования позволят вам сделать кадры, от которых будет захватывать дух. И уж конечно, в следующий раз из отпуска вы привезете не четыреста, а от силы восемь бракованных снимков. Впечатляет? Поехали!

1. Композиция. Стандартный кадр: на фоне – достопримечательность, а передний план образует жена с детьми. В этом случае постарайтесь не загородить телами горячо любимых родственников объекты на заднем плане, иначе вы рискуете не увидеть на снимке прекрасный водопад, до которого вы час тряслись в кузове грузовика и еще минут сорок тащились вдоль русла горной реки по скользкой тропинке, методично плюхаясь в воду. Сделайте так, чтобы был виден как фон, так и счастливые лица ваших близких. Фотографируя одного человека, например, жену, стоит обратить внимание, что хотя по смыслу ваша жена и является центральной фигурой фотографии, будет разумным расположить ее стройную фигуру не строго по центру, а на расстоянии примерно одной трети от границы кадра. Соответственно, на расстоянии трети, но уже с противоположной границы кадра располагаем сюжетно важную часть (или объект полностью) достопримечательности (отметим, что горизонт тоже выгодно располагать не строго по середине снимка, а опять же на расстоянии трети кадра).