Пейзаж – это некое таинство. Он есть - и его нет. Подобно миражу. Для того, чтобы снять чудесный пейзаж, не всегда даже нужен изначально красивый ландшафт, достаточно красивого состояния. В этом я убеждался много раз. Очень многих пейзажистов тянет на съёмку в новые места, и чем дальше, тем лучше. Это вполне объяснимо. Природа человека такова, что его всё время тянет к новому, неизведанному. А где его искать? Ну, уж конечно не рядом с домом, а где-нибудь в труднодоступных местах. Признаться честно, я и сам такой. Люблю поснимать в новых местах, так проще найти что-то новенькое для себя. На планете очень много прекрасных мест и, конечно, хочется увидеть и снять это всё самому, но в таком случае надо быть Господом, или, как минимум, – богатым американцем. Поэтому стоит спуститься на землю, на свою землю, и - прислушаться, приглядеться, подождать. Может и здесь найдётся, что-нибудь новенькое.

Если попробовать определить разницу между этими двумя подходами, то получается любопытный вывод. Когда фотограф разъезжает в поисках пейзажей по странам или даже по одной стране, а она у нас немаленькая, то он развивает свой творческий потенциал вширь, можно сказать, – расширяет кругозор. Когда же - в пределах нескольких легко досягаемых районов, то его творческий потенциал развивается вглубь.

Когда спрашиваешь фотомастеров о принципах съемки пейзажа, то они в ответ обычно бурчат что-то нечленораздельное и мистическое, вроде «наваждения», «божественного провидения», «удара громом», «осенения» и т.д. Но поскольку я — профессиональный биолог и с Богом отношения у меня сложные, то и объяснения методов нахождения красивых пейзажей очень простые. Кстати, речь пойдет только о дикой природе — саваннах, джунглях, степях и лесах, еще кое-где оставшихся на планете.

Свою задачу по нахождению и созданию пейзажных полотен я понимаю очень многосторонне. С одной стороны, это характерность тех или иных природных зон мира, с другой — подчеркивание чего-то яркого и необычного в пейзаже — диких животных, бурных рек, суровых вершин, красивых и величественных водопадов, редких природных явлений, одиноких деревьев, цветов и т.д. Мне постоянно хочется поймать нечто новое и неизвестное, заставив глаз зрителя «зацепиться» за изображение. Далее, пейзаж должен быть приятным для глаз зрителя. Хоть все мы понимаем это по-своему, основные принципы общие — пейзаж должен быть «живым», уютным, камерным. Кадр должен быть заполнен природными компонентами — деревьями, кустарником и животными — в некой последовательности воспринимаемой глазом и принимаемой зрителем. Причем, в идеале, цветовые пятна и линии снимка должны создавать некие рисунки, фигуры, образы, навевающие зрителю некую неземную музыку...

Споры о том, что лучше, плёнка или цифра, не прекращаются уже много лет. Однако нам-то с Вами известно, что при грамотном использовании хорошо и то, и другое. Поэтому пока одни спорят, мы займёмся практикой. В данной статье рассматриваются некоторые наиболее важные аспекты при съёмке пейзажей на незеркальные цифровые фотоаппараты с несменными объективами, то есть на так называемые "цифровые мыльницы". Эти фотоаппараты получили наибольшее распространение среди современных любителей, по сравнению с другими, более функционально-насыщенными, цифровыми зеркальными фотоаппаратами. Тем не менее, автор не видит никаких преград, которые могли бы помешать Вам снять прекрасный пейзаж, даже если у Вас нет такой зеркалки; всё, как говорится, в Ваших руках. Автор постарался как можно более подробно рассказать о всех подводных камнях, которые Вас ждут при съёмке пейзажа, проиллюстрировав все положения наглядными примерами.

Любому, даже самому начинающему фотографу, известно что «если снимать в помещении, то всё получится жёлтым». Так же многим знакомы зимние пейзажи, выполненные в пасмурную погоду, выглядящие так, как будто они были сняты на чёрно-белую плёнку, хотя использовалась цветная. Да и популярные в среде начинающих фотографов летние закаты обычно получаются излишне красными, не такими, как всё было на самом деле. А уж про нормальный цветовой баланс при съёмке в помещении с люминисцентным освещением говорить вообще не приходится — на снимке преобладает зелёная тональность. Поговорим подробнее о причинах появления этих неприятностей и как с ними бороться.

I. Что такое «Цветовая температура»?

Разные люди воспринимают один и тот же цвет по-разному. Образно говоря, понятие того или иного цвета — это всего лишь результат неписанного соглашения между людьми называть определённое ощущение зрительного нерва конкретным цветом, к примеру, «красным». Более того, в книге Ч.Пэдхема и Дж.Сондерса «Восприятие света и цвета» упомянуто, что «имеются сведения о различиях в пигментации хрусталика у различных рас, что может приводить к различиям в цветовом зрении». Также известно, что с возрастом хрусталик желтеет, что приводит к нарушениям в идентификации цветов. То есть можно сказать, что адекватное цветовое восприятие - это результат скорее психологического процесса, чем физического. Как видите, науке пришлось немало повозиться, что бы систематизировать и строго научно определить характеристики различных цветов спектра!

Казалось бы, чего можно ожидать от съёмки в дождливую погоду? Вместе с тем, великое множество фотографий, сделанных именно в такую погоду, рождают в душе зрителя чувство сопереживания и неподдельные эмоции. Так что давайте стремиться вынести что-то интересное из любой погоды и подчеркнуть свойственное только ей. С другой стороны, в дождь велика возможность намочить и испортить фотоаппаратуру. В этой главе мы поговорим о том, как, собираясь на мокрое дело, всё-таки выйти сухим из воды.

Можно начать этот раздел словами о том, что иногда нам приходится фотографировать под дождём. От слов этих веет какой-то безысходностью, вот, мол, обстоятельства заставляют нас вылезать из теплых домов на улицу, плестись неизвестно куда, и снимать там что-то на ветру, промокнув до последней нитки. Например, вы хотели сфотографировать, как ваш малыш нерадостно пошёл в школу первого сентября, и с утра, как назло, лил дождь. Или, перед вашими глазами может возникнуть другое воспоминание, о том, как вы ездили в турпоездку, к примеру, в Питер, на пару дней, и питерская погода отнюдь не преподнесла сюрпризов, и всё было как всегда. После этого, всю дорогу домой вы удивлялись тому факту, что многие петербуржцы всё-таки умудряются выживать в таких экстремальных условиях.