Приступаем к водным процедурам, или об одном любопытном методе съёмки движущейся воды

В этой главе мы поговорим об одном весьма занятном методе съёмки движущейся воды, основанном на спектральных свойствах света. Способ этот прост, доступен сегодня как плёночному, так и цифровому фотографу, не требует какой-то специальной оснастки кроме штатива, а результат всегда приятно-необычен. Это съёмка «с наложением» цветовых каналов. Но вначале давайте вспомним теорию.

Немного теории

Как мы с вами уже знаем, нейтральный цвет является результатом смеси трёх основных цветов - красного, зелёного и синего. К примеру, если у вас имеются три фильтра этих цветов, вы можете провести занятный эксперимент: сложив их воедино, вы получите нейтрально-серый фильтр. Получившийся таким образом фильтр можно использовать в качестве сильного светопоглащающего, поскольку его коэффициент поглощения будет равен сумме коэффициентов для каждого из трёх фильтров. Обычно, для такой «живописной» группы, коэффициент поглощения составляет, порядка 5-7 ступеней, в зависимости от плотности отдельных фильтров.

Теперь давайте поразмыслим, а что у нас получится, если мы, установив камеру неподвижно на штатив, снимем какой-нибудь пейзаж трижды, с наложением всех трёх кадров друг на друга, поочерёдно применяя красный, зелёный и синий фильтр? Как вы уже догадались, ничего особого не произойдёт: в результате мы получим обычный пейзаж нормального цвета, а не какой-то серобуромалиновый. Однако постойте, но почему вот эти листья на дереве имеют какой-то странный цвет?!

Причина этому явлению - изменение положения листьев во время фотографирования. Пока в промежутках между съёмкой этих кадров мы, не торопясь, меняли светофильтры, листья тем временем тихо покачивались на ветру. Поэтому, в то время, как все неподвижные предметы сохранили свой естественный цвет, все движущиеся предметы и получились где-то синими, где-то красными, а где-то зелёными, в зависимости от цвета того фильтра, который был установлен в момент съёмки. Вот в практическом использовании этого эффекта как раз и заключается принцип съёмки, о котором мы и поведём речь далее.


Тени

Посмотрите на эту фотографию. Я поочерёдно снял три кадра синего, красного и зелёного цвета и наложил их друг на друга. За время съёмки люди успели переместиться, что привело к тому, что вы тут видите.
Кстати: Обратите внимание, что цвета теней не совсем те, что мы ожидали! Вместо хорошо всем известной схемы RGB, на этом снимке мы отчётливо видим схему CMYK! Те читатели, которые внимательно читали главу про аддитивную и субтрактивную цветовые системы, уже догадались что к чему, а для остальных поясню, что произошло это потому, что силуэты людей были чёрными. Вычитая чёрный цвет, мы получаем субтрактивную систему CMYK. Если бы силуэты людей были бы хорошо освещены белым цветом, то их тени стали бы зелёными, красными и синими, в соответствии с аддитивной системой цветообразования RGB.
Nikon D70, Sigma 28-80мм, ф.р.28мм, 1/200c, f5.6 ISO200, фильтр Sunpack UV.

Чаще всего, этот забавный эффект не придаёт высокохудожественности выполненным таким образом фотоснимкам, напоминая больше образцы плохого цветосведения в дешёвой полиграфии, но есть один случай, когда использование этого метода более чем оправдано - это съёмка движущейся воды. Независимо от того, бурная это река или мелкий ручей, грибной дождь или фонтан в Парке Культуры, шумный водопад или морской прибой, всё эти явления образованы движущейся водой. Снимая такие сцены с наложением трёх кадров на один, с использованием красного, зелёного и синего фильтров, мы получим разноцветные перламутровые оттенки воды и брызг, поскольку вода всё время меняет форму своего течения, в то время как окружающий пейзаж будет иметь нормальный цвет.