Уникальной группой фильтров, редко встречающейся в магазинах, являются контрастные фильтры. Они выпускаются фирмой Tiffen, и называются “Soft Contrast”, "Low Contrast" и "Ultra Contrast". Эти фильтры были спроектированы специально для Голливуда и фирма Tiffen даже получила статуэтку «Оскара» в ответ, в том числе и за эти фильтры. При съёмках пейзажа часто встречаются ситуации с условиями контрового освещения, когда перепад яркостей между самой тёмной и самой светлой частями снимка превышает возможности любой, даже самой любительской плёнки, по фотошироте. В ещё большей степени эта проблема касается цифровых фотокамер, с их причудливым динамическим диапазоном.

В таких случаях пользуются обычно оттенёнными фильтрами, о которых мы говорили чуть ранее. Но эти фильтры имеют один недостаток: их можно применять только в условиях, когда граница между светлой и тёмной частями близка к прямой линии (например, горизонт). А что делать, когда мы снимаем ветку дерева на фоне солнца? В этом случае нам остаётся определять экспозицию, исходя из сохранения либо самых ярких, либо самых тёмных фрагментов изображения, в зависимости от того, что для нас важнее.

Градиентные фильтры, часто применяющиеся в пейзажной фотосъёмке, представляют собой частично окрашенные, условно скажем в верхней части, стёкла или пластинки из органического стекла, при этом оставшаяся часть фильтра совершенно бесцветна. Фильтры, частично окрашенные в нейтрально-серый цвет, называют нейтрально-серыми градиентными, или «оттенёнными» фильтрами, а окрашенные в любой другой цвет – цветными градиентными.

10.1 Нейтрально-серые градиентные фильтры

Прежде всего, рассмотрим нейтрально-серые градиентные фильтры. Обычная плёнка или цифровая матрица в состоянии правильно передать отношение освещённостей (контраст), если оно не превышает 3-4 шага экспозиции между самой светлой и самой тёмной частями изображения. На практике же, наш пейзаж сплошь и рядом имеет контраст порядка 5-ти, а на закате контраст между небом и травой в 7 шагов экспозиции – очень распространённая ситуация. Тут нам и помогут рассматриваемые нейтрально-серые градиентные фильтры. Одна из половин фильтра работает в качестве светопоглощающего фильтра ND, упомянутого ранее, в то время как другая не меняет освещённость сцены. Расположив такой фильтр серой половиной вверх, мы ослабим яркость неба, при этом яркость низа останется прежней. Таким образом можно ослабить контраст сцены до трёх ступеней экспозиции. В рассматриваемом нами примере с закатом применение такого фильтра будет более чем оправдано.

Задачей этих фильтров, как следует из их названия, является ослабление светового потока, попадающего в объектив фотоаппарата. Обозначаются они «ND» (Neutral Density), называются «нейтрально-серыми» и выпускаются плотностями 2x, 4x, 6x, 8x и 400х. Эти фильтры не меняют цвета сцены, а просто понижают количество пропускаемого света в количество раз, обозначенное на маркировке. То есть применение фильтра 2х при прочих равных условиях, приведет к увеличению экспозиции на одно значение. Для фильтра 4x это 2 положения, 6x - 2,5 положения и 8x - 3 положения. Фильтр 400х, выпускающийся фирмой Hoya, рекомендуется для астросъёмок солнца и достижения сверхдлинных выдержек. В маркировке некоторых фильтров указана их плотность, и таблица ниже поможет вам разобраться что к чему.

Перейдём теперь к фильтрам – усилителям отдельных цветов. По мнению авторитетной фирмы Cokin, указанные фильтры принадлежат к семейству поляризаторов. Поскольку сам Jean Coquin был профессиональным фотографом, и нам следует доверять его авторитету, то не будем особо опровергать это мнение, но всё-таки скажем, что в отличие от настоящих поляризаторов, оптические свойства этих фильтров не меняются при их повороте вокруг оси. А вот что их действительно роднит с поляризаторами – это высокая цена.

Все фильтры этой группы сделаны из специального дидимиевого стекла. Этот материал, кроме обычного стекла, содержит два редкоземельных элемента – неодим и празеодим. Смешанные в различных пропорциях, они дают спектр поглощения, с пропусканием в одной только узкой части видимого спектра, скажем, в красной. Поэтому эти фильтры, конечно же, ничего не усиливают, а наоборот, как бы равномерно «приглушают» все остальные цвета, что в результате выглядит как усиление оставшегося. Поэтому, кстати, все эти фильтры сильно поглощают световое излучение.

Среди фильтров для пейзажной фотосъёмки есть такая особенная группа фильтров, без которых фотографирование пейзажа представить себе вообще невозможно и фотоаппарат без которых - это деньги, выброшенные на ветер. Речь идёт про поляризационные светофильтры, образующие своего рода «элиту» светофильтров. В дальнейшем мы будем называть их “поляризаторами”, как это принято среди фотографов. Дело в том, что фильтры не только отсекают поляризованное излучение, но и поляризуют проходящий через них свет.

Эффект, производимый поляризационными фильтрами на изображение, обусловлен тем, что они задерживают, либо определённым образом преобразуют поляризованный свет, образующийся в результате отражёния от любых поверхностей, при этом зачастую насыщая цвета. Исключение составляют металлические поверхности - отражения от них поляризаторы почти не задерживают, поэтому “стереть” своё отражение в зеркале вам не удастся. Убедительной и хорошо запоминающейся иллюстрацией работы поляризатора является одна из реклам фирмы “Hoya”, на которой приведены два снимка. На первом изображена красивая девушка, сидящая за столиком у окна в кафе, сфотографированная с улицы без поляризатора, а на втором та же девушка, но снятая уже с поляризатором, и на котором уже нет паразитных отражений улицы в витрине, мешающих правильному восприятию этой фотографии. Это даёт зрителю возможность самостоятельно оценить не только стройность ног прекрасной посетительницы кафе, но и восхитительные возможности поляризаторов фирмы Hoya.